Ibama apreende madeira ilegal retirada da floresta amazônica

KÁTIA BRASIL
da Agência Folha, em Manaus

O Ibama (Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renováveis) do Amazonas anunciou hoje a apreensão de mais de 500 metros cúbicos de madeira em pranchas, equivalente a 1.500 toras de árvores extraídas ilegalmente da floresta amazônica na região do rio Manacapuru (84 km oeste de Manaus).

A madeira apreendida estava distribuída em 22 embarcações, que foram retidas pelos fiscais no porto da localidade, como parte da Operação Jangada 4. Pelo menos 30 pessoas foram detidas e autuadas em crimes da legislação ambiental.

Henrique Pereira, gerente executivo do Ibama no Amazonas, disse que a quantidade de madeira apreendida, resultado da extração artesanal em floresta densa, é "expressiva". Os madeireiros cortam as árvores com motosserras. "É uma espécie de garimpagem na floresta que está espalhada em toda a região", afirmou.

O Amazonas enfrenta desmatamentos ilegais, segundo o Ibama, nos municípios de Manacapuru, Parintins, Barreirinhas, Apuí, Manicoré e no sul de Lábrea. De acordo com o Ibama, esse tipo de extração não é detectado pelos satélites que monitoram os desmatamentos.

"São pontos que deixam pequenas cicatrizes na floresta não detectáveis pelo sistema", afirmou Henrique Pereira. "Por isso o governo está lançando um novo sistema para detectar esse tipo de exploração."

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Balzac e os jornalistas

CARLOS HEITOR CONY


"O jornal é o jornal e o político é o seu profeta", diz o autor de "A Comédia Humana"

DOIS TEXTOS de Balzac que poderiam ser considerados marginais, "Monografia da Imprensa Parisiense" e "Os Salões Literários", seriam obras circunstanciais e menores de qualquer outro autor, não fosse esse autor o responsável pelo maior monumento literário da humanidade.
Produzidos nos meados do século 19, no tumulto da maior realização romanesca da literatura universal, os dois trabalhos bem que poderiam figurar como apêndice de "A Comédia Humana". Diferem da colossal galeria de tipos e situações que criaram o primeiro e articulado estudo da sociedade humana. Mas revelam o mesmo sopro avassalador que fez de Balzac o autor único de um único gênero: o painel que pretendia ser apenas literário, mas foi considerado por Marx como obra além da literatura, criadora do embrião que geraria a moderna sociologia.
Temos aqui o Balzac puro, autêntico, anedótico quase. Não o artista de tantas obras-primas que marcaram a ficção do seu século, mas o homem sangüíneo e rude, esbanjando inteligência e cólera, personificando o panfletário que ele mesmo define; "O verdadeiro panfleto é obra do mais alto talento, se todavia não for o grito do gênio".
O tema escolhido é a imprensa -da qual ele pinçou personagens e situações que persistem na mídia do início do século 21. Tal como em "A Comédia Humana", que permanece como o estudo mais completo da sociedade de seu tempo, seu mergulho na imprensa parisiense do século 19 pode parecer obra de um genial mistificador contemporâneo que retrata a imprensa de hoje com o disfarce -permitido na literatura- de outro cenário a ser atribuído a outro autor.
"Nos jornais da situação, alguns redatores têm um futuro: tornam-se cônsules-gerais nas paragens mais distantes, são nomeados secretários de ministros, ou cumprem outras missões oficiais; enquanto que aqueles da oposição só têm como asilo as academias de ciências morais e políticas."
"As coisas mais interessantes, os grandes e pequenos artigos, tudo se torna uma questão de paginação entre meia-noite e uma hora da manhã, a hora fatal dos jornais, hora na qual as notícias aparecidas no início da noite exigem destaque."
"Com os anúncios tomando um quarto da edição, com as amenidades ocupando um quarto do que resta, os jornais não têm espaço." "Se há um concorrente para o mesmo posto e alguém quer ser nomeado para ele, pode impedir a nomeação do rival fazendo badalar a sua por todos os jornais."
"O jornal é o jornal e o político é o seu profeta. Ora, os profetas são profetas muito mais por aquilo que eles dizem do que por aquilo que eles disseram. Não há nada mais infalível do que um profeta mudo."
"Todo crítico é um autor impotente. (...) A crítica se tornou uma espécie de alfândega para as idéias." "O redator de amenidades vive nas folhas como um verme na seda. Se queixa como os sultões de ter prazer demais." "Para o jornalista, tudo o que é provável é verdadeiro."
Seria o caso de perguntar se algum ressentimento pessoal guiou a mão famosa que emergia daquele burel que ainda se pode ver no museu Balzac, em Paris.
É possível que, tal como Marcel Proust no início do século seguinte, Balzac tivesse suas queixas. Contudo, o próprio Proust, cuja genialidade deve ser comparada à sua, enquadra-se em alguns dos tipos esboçados meio século antes.
Se houve ressentimento, independentemente de seu grau e oportunidade, não vem ao caso. Para quem traçou com pinceladas igualmente vigorosas o imenso mural da sociedade, captando a unidade na variedade da condição humana, não importam as motivações que o levaram a ser tão cáustico.
Ele via o homem de um posto de observação privilegiado. Distribuía carapuças como o dono do galinheiro distribui milho às galinhas: enchendo a mão de grãos e jogando aqui e ali, que cada qual bicasse de acordo com a sua fome.
Sua meta não era moral. Transcendia ao interesse ético, religioso, político ou social. Era observador da comédia da qual também era personagem, testemunha e cúmplice. Daí um de seus axiomas: "Se a imprensa não existisse, seria preciso não inventá-la". (Prefácio para a edição de "Os Jornalistas", de Honoré de Balzac, Ediouro.)